El hombre imaginario

EL HOMBRE IMAGINARIO

                                                            de Nicanor Parra

El hombre imaginario

vive en una mansión imaginaria

rodeada de árboles imaginarios

a la orilla de un río imaginario

De los muros que son imaginarios

penden antiguos cuadros imaginarios

irreparables grietas imaginarias

que representan hechos imaginarios

ocurridos en mundos imaginarios

en lugares y tiempos imaginarios

Todas las tardes tardes imaginarias

sube las escaleras imaginarias

y se asoma al balcón imaginario

a mirar el paisaje imaginario

que consiste en un valle imaginario

circundado de cerros imaginarios

Sombras imaginarias

vienen por el camino imaginario

entonando canciones imaginarias

a la muerte del sol imaginario

Y en las noches de luna imaginaria

sueña con la mujer imaginaria

que le brindó su amor imaginario

vuelve a sentir ese mismo dolor

ese mismo placer imaginario

y vuelve a palpitar

el corazón del hombre imaginario

No te mueras nunca Nicanor

NO TE MUERAS NUNCA, NICANOR PARRA

Autor: René Dintrans Alarcón - miércoles, 11 de octubre de 2006

Fuente: http://www.elclarin.cl

Nicanor Parra está siendo sometido al “Juicio de Residencia” producto del impacto que dejó en algunos la polémica exposición de sus “Obras Públicas” en el ex-bunker situado en el bajo fondo de La Moneda y que fue visitado por cerca de 200 mil personas.

Al parecer, cualquiera puede disparar contra Nicanor y nadie quiere quedarse sin lanzarle una pedradita. No es mi intención salir en defensa de Nicanor Parra, aunque ganas no me faltan, porque de pronto es chocante que no se considere que Parra es un intelecto superior, un ícono de la poesía universal, de esos que habitualmente no se consigue 1 solo entre 16 millones de habitantes, en un intervalo de 200 años y acaso con la ayuda de la Santa Patrona.

Desde luego, está claro que la crítica, le hace a Nicanor lo que el agua le hace al pescado. Él se retro-alimenta de ella, en eso consiste su trabajo, puesto que sus “Poemas y Antipoemas”, son un intento verdadero de aniquilación de su poesía (su lírica) y sin embargo, el resultado de la colisión del autor contra sí mismo, en un diálogo aparentemente coloquial, tiene más fuerza ahora que hace 52 años, fecha de su publicación, en que hubo que preparar rápidamente una segunda edición.

Nicanor Parra colecciona críticas, él desde siempre provoca a los críticos, se aprende de memoria las que llaman su atención y seguramente con ellas retoma su trabajo de reciclaje. Yo me acuerdo que una vez citó de memoria al cura Salvatierra que oficiaba de crítico en el conservador Diario Ilustrado y que decía que Nicanor Parra no era inmoral, que era demasiado sucio para ser inmoral, que un tarro de basura no era inmoral, etc. Pues bien, el cura tenía razón, Nicanor desde hace rato venía trabajando con lo sucio, con lo feo y ya no era el tiempo de ejercer la crítica sobre el bien o el mal, sobre lo moral o lo inmoral; para eso ya habíamos tenido a Baudelaire, enfrentando esos juicios, lo que le costó como sabemos, su propia libertad, por presentar sus flores malditas, sus flores inmorales. Imponiéndose al final de cuentas, la idea de que lo malo o inmoral también puede ser bello.

Baudelaire amplía el campo de la poesía, interpreta a su época haciendo su inconmensurable aporte y a mí me parece que el aporte de Parra, es análogo al que hizo Baudelaire ya que amplía el campo de la poesía a lo feo, a lo sucio, a lo humorístico; claro está, que la habilidad del poeta consiste en dosificar cierta lírica consiguiendo un equilibrio que cautiva al lector, se vale de ciertos trucos como ese de reemplazar términos del habla común (forma) por otros que escoge con pinzas y que son claves para entender, para dar cuenta de una época que pretende ocultar lo feo, lo sucio, lo despreciable, lo fracasado. Es como si hubiera varias voces detrás de sus escritos, todas atentas para mantener entusiasmado al lector, para mantenerlo informado de lo que está pasando en lo que va del siglo. Es también, como la puesta en escena de una lucha de catch, en que los que fielmente concurren al espectáculo jamás se quedarán dormidos, porque el que dirige detrás de las bambalinas (o el que se ríe detrás de una silla) está atento para hacer cambios de luchadores. El público se reconoce así mismo en los diálogos disparatados que se lanzan estos personajes, toma partido, se ponen en movimiento sus emociones. Puede llorar y reír al mismo tiempo. Y debe aprender a entender estos espectáculos.

Nicanor Parra se alimenta del hablar del pueblo, pero a la vez, realiza un trabajo de detallado conocimiento de la poesía Castellana, de los tremendos poetas que ha tenido Chile poseyéndolos y finalmente conteniéndolos. Luego se presenta al país y al mundo con una poesía totalmente nueva, que exige al público aprender a conocerla, a leerla a saber lo que está diciendo y ese público está dispuesto a hacerlo, porque ha sido introducido por una primera lectura que le fue muy placentera.

Permítaseme parrafrasear a Parra diciendo una gran verdad, que seguramente él ya lo ha dicho o se lo ha callado:

Poemas & Antipoemas unidos, jamás serán vencidos.

Libertad

Liberté - Libertad

Sur mes cahiers d'écolier - En mis cuadernos de escolar

Sur mon pupitre et les arbres - en mi pupitre y en los árboles

Sur le sable de neige - en la arena de nieve

J'écris ton nom - escribo tu nombre

Sur toutes les pages lues - En las páginas leídas

Sur toutes les pages blanches - en las páginas en blanco

Pierre sang papier ou cendre - piedra sangre papel o ceniza

J'écris ton nom - yo escribo tu nombre

Sur les images dorées - En las imágenes doradas

Sur les armes des guerriers - en las armas de los guerreros

Sur la couronne des rois - en la corona de los reyes

J'écris ton nom - escribo tu nombre

Sur la jungle et le désert - En la selva y el desierto

Sur les nids sur les genêts - en los nidos en los retamos

Sur l'écho de mon enfance - en el eco de mi infancia

J'écris ton nom - escribo tu nombre

Sur les merveilles des nuits - En las maravillas de las noches

Sur le pain blanc des journées - en el pan blanco de cada día

Sur les saisons fiancées - en las estaciones comprometidas

J'écris ton nom - escribo tu nombre

Sur tous mes chiffons d'azur - En mis andrajos azules

Sur l'étang soleil moisi - en el estanque enmohecido al sol

Sur le lac lune vivante - en el lago de luna viviente

J'écris ton nom - escribo tu nombre

Sur les champs sur l'horizon - En los campos en el horizonte

Sur les ailes des oiseaux - en las alas de los pájaros

Et sur le moulin des ombres - en el molino de las sombras

J'écris ton nom - escribo tu nombre

Sur chaque bouffées d'aurore - En cada soplo de aurora

Sur la mer sur les bateaux - en el mar en los barcos

Sur la montagne démente - en la montaña desquiciada

J'écris ton nom - escribo tu nombre

Sur la mousse des nuages - En la espuma de las nubes

Sur les sueurs de l'orage - en el sudor de la borrasca

Sur la pluie épaisse et fade - en la lluvia espesa y desabrida

J'écris ton nom - escribo tu nombre

Sur les formes scintillantes - En las formas centellantes

Sur les cloches des couleurs - en las campanas de colores

Sur la vérité physique - en la verdad física

J'écris ton nom - escribo tu nombre

Sur les sentiers éveillés - En los senderos despiertos

Sur les routes déployées - en los caminos desplegados

Sur les places qui débordent - en las plazas que desbordan

J'écris ton nom - escribo tu nombre

Sur la lampe qui s'allume - En la lámpara que se enciende

Sur la lampe qui s'éteint - en la lámpara que se extingue

Sur mes raisons réunies - en la reunión de mis razones

J'écris ton nom - escribo tu nombre

Sur le fruit coupé en deux - En la fruta cortada en dos

Du miroir et de ma chambre - del espejo y de mi cuarto

Sur mon lit coquille vide - en el cascarón vacío de mi cama

J'écris ton nom - yo escribo tu nombre

Sur mon chien gourmand - En mi perro goloso y tierno

et tendre

Sur ses oreilles dressées - en sus orejas erizadas

Sur sa patte maladroite - en su patita lerda

J'écris ton nom - escribo tu nombre

Sur le tremplin de ma porte - En el trampolín de mi puerta

Sur les objets familiers - en los objetos familiares

Sur le flot du feu béni - en la lámina de fuego bendita

J'écris ton nom - escribo tu nombre

Sur toute chair accordée - En la carne concedida

Sur le front de mes amis - en la frente de mis amigos

Sur chaque main qui se tend - en cada mano que se tiende

J'écris ton nom - escribo tu nombre

Sur la vitre des surprises - En la vitrina de las sorpresas

Sur les lèvres attendries - en los labios ablandados

Bien au-dessus du silence - más abajo del silencio

J'écris ton nom - yo escribo tu nombre

Sur mes refuges détruits - En mis refugios destruidos

Sur mes phares écroulés - en mis faros derrumbados

Sur les murs de mon ennui - en los muros de mi tedio

J'écris ton nom - escribo tu nombre

Sur l'absence sans désir - En la ausencia sin deseo

Sur la solitude nue - en la soledad desnuda

Sur les marches de la mort - en los peldaños de la muerte

J'écris ton nom - escribo tu nombre

Sur la santé revenue - En la salud reencontrada

Sur le risque disparu - en el riesgo desaparecido

Sur l'espoir sans souvenir - en la esperanza sin recuerdo

J'écris ton nom - escribo tu nombre

Et par le pouvoir d'un mot - Y por el poder de una palabra

Je recommence ma vie - yo recomienzo mi vida

Je suis né pour te connaître - para conocerte he nacido

Pour te nommer - para nombrarte

Liberté - Libertad

Paul Eluard

in Poésies et vérités, 1942

( de Traduttore traditore)

Tengo la piel cansada de la tarde

Autor: Piero

Tengo... la piel cansada de la tarde gris tan gris
Guardo... guardo los verdes verdes de tu bosque
Voy.... con ramas secas a buscarte
Después llego hasta vos
Como la tarde

Donde amor, que caminas herido
Donde corazón partido
Puedo recordarme yo

La pena, pena
pena de tu boca
Donde amor
donde amor

La pena, pena, pena
pena de tu boca
Donde amor
donde amor

Cuando... soy el día y con mi cuerpo al aire voy
Soy.... soy la mañana de celestes solitarios
Siempre.... que soy busco tus ojos claros
Porque soy que me soy
y entonces te extraño

Donde amor, que ...
La pena, pena ...

donde amor
donde amor
Pero donde amor
donde amor

Empezar con el paso cambiado

Explanada delante del alcázar de Helsingor. - Es una noche obscura de invierno, y la escena está alumbrada únicamente por los pálidos rayos de la luna que, a intervalos, brillan débilmente en el horizonte.

(FRANCISCO, de centinela, paseándose solo, armado de partesana y espada. La campana del reloj da pausadamente las doce. Un momento después entra BERNARDO, igualmente armado, y se dirige hacia Francisco.)


BERNARDO.

¿Quién va?

FRANCISCO.

¡Eh! Responded vos. ¡Alto y decid quién sois!

BERNARDO. -(En voz baja.)

Daré el santo y seña. (Alto) ¡Viva el rey!





¿por qué pregunta el santo y seña el que va llegando? ¿ Bernardo trata de sorprender a Francisco, o el autor trata de sorprendernos al empezar su obra con el paso cambiado?

Poema 30 vs poema 16

Rabindranath Tagore vs Pablo Neruda


Tagore: Tú eres la nube crepuscular del cielo de mis fantasías.
Tu color y tu forma son los del anhelo de mi amor.
Eres mía, eres mía, y vives en mis sueños infinitos.

Neruda: En mi cielo al crepúsculo eres como una nube
y tu color y forma son como yo los quiero.
Eres mía, eres mía, mujer de labios dulces,
y viven en tu vida mis infinitos sueños.



Tagore: Tienes los pies sonrojados del resplandor ansioso de mi corazón,
¡segadora de mis cantos vespertinos!
Tus labios agridulces saben a mi vino de dolor.

Neruda: La lámpara de mi alma te sonrosa los pies,
el agrio vino mío es más dulce en tus labios
¡Oh, segadora de mi canción de atardecer,
cómo te sienten mía mis sueños solitarios!


Tagore: Eres mía, eres mía, y vives en mis sueños solitarios.
Mi pasión sombría ha oscurecido tus ojos,
¡cazadora del fondo de mi mirada!

Neruda: Eres mía, eres mía, voy gritando en la brisa
de la tarde, y el viento arrastra mi voz viuda.
Cazadora del fondo de mis ojos, tu robo
estanca como el agua tu mirada nocturna.


Tagore: En la red de mi música te tengo presa amor mío.
Eres mía, eres mía,
y vives en mis sueños inmortales.

Neruda: En la red de mi música estás presa, amor mío,
y mis redes de música son anchas como el cielo.
Mi alma nace a la orilla de tus ojos de luto.
En tus ojos de luto comienza el país del sueño.


Tagore (de El Jardinero, traducción de Zenobia Camprubí de Jiménez, 1917.)

Neruda: (De 20 poemas de amor y una canción desesperada. Nascimento.Santiago, VI-1924)

Maiakovski

Jamás comprenderéis
por qué yo,
tranquilo,
entre un vendaval de burlas,
llevo en un plato el alma
al festín de los años futuros.
Por el carrillo rasposo de las calles,
resbalando como lágrima inútil,
yo,
quizá sea
el último poeta.

... (más adelante, o bien, tiempo más tarde, en el mismo texto, escribe:)

les mostraré
con palabras
sencillas, como un mugido,
nuestras nuevas almas,
zumbantes,
como arcos de lámparas.
Apenas toque con los dedos vuestra cabeza
os crecerán labios
para enormes besos
y una lengua
afín a todos los pueblos.


Su primera obra de teatro(5) Vladimir Maiakovski, pieza teatral en verso, fue estrenada el 2 de diciembre de 1913, y debe su nombre al azar. Tuvo lugar en el teatro Luna Park de Petrogrado, por la compañía del Primer Teatro Futurista del mundo, integrada casi en su totalidad por estudiantes aficionados, representando el propio Maiakovski en el rol principal.

de "!Maiakovski: la máquina acusada de futuro y sangre (II)"

autor Guillermo Cegna

Canto a mi mismo

Me celebro y me canto a mí mismo y lo que yo diga ahora de mí, lo digo de ti, porque lo que yo tengo lo tienes tú
y cada átomo de mi cuerpo es tuyo también.

Vago…e invito a vagar en mi alma. Vago y me tumbo a mi antojo sobre la tierra, para ver como crece la hierba del estío. Mi lengua y cada molécula de mi sangre nacieron aquí,
de esta tierra y de estos vientos. Me engendraron padres que nacieron aquí, de padres que engendraron otros padres que nacieron aquí, de padres hijos de esta tierra y de estos vientos también.

Tengo treinta y siete años. Mi salud es perfecta. Y con mi aliento puro, comienzo a cantar hoy y no terminaré mi canto hasta que me muera. Que se callen ahora las escuelas y los credos. Atrás. A su sitio.

Sé cuál es su misión y no lo olvidaré; que nadie lo olvide. Pero ahora yo ofrezco mi pecho lo mismo al bien que al mal,
dejo hablar a todos sin restricción, y abro de par en par las puertas a la energía original de la naturaleza desenfrenada.

Walt Whitman